不久后，同城的一些书法鉴定家，收藏人士，来到了木棉花拍卖公司，都想见识一下木棉花拍卖公司刚发现的《丧乱帖》。

而比较远的，也已经在来的路上。

“不太好鉴别呀！都没有几个收藏印，传承无序，怎么判断？”有人看了作品后，不由提出疑问。

确实，这幅《丧乱帖》找不到几个印章。

按理说，不管是谁得到这种墨宝，恐怕也会盖上自己的私印，告诉后世的人，自己收藏过这幅作品。

收藏印对书画鉴定是有很多的帮助的。一则可以被用于证明书画作品的流传经过情况。将收藏家的时代排列一下，便可弄清楚它的传世经过，这就是我们所说的传承有序。

其次，有几位鉴赏家如明代袁枢和清代的梁清标、安岐的眼力相当高，凡经过这三人盖过鉴赏印的书画，绝大多数是精品。

另外，收藏印至少可以为推断作品的下限年代提供可靠的依据。如一幅画有宋徽宗的收藏印，就可以确定此作品最晚也是北宋的；如有张丑的收藏印，就可以说最迟也是晚明的……

因此，很多书画鉴赏家，第一时间就是去看收藏印。

这就像瓷器，有些人第一眼鉴定的就是款识。

旁边的人反驳道：“要是有很多收藏印，这件作品不可能默默无闻，等到现在才被发现。”

也对，这种级别的墨宝，哪怕是皇帝，也忍不住想要收藏。

一旦消息传出去，皇帝肯定会想办法让对方献上去，基本上就保存在皇宫中。

皇宫的东西，大概率是能保存下来的。即便是朝代更替，皇宫的宝物，通常会让下一个朝代的皇帝继承。

“先不说那些，看看作品本身吧！”

眼前的这幅作品，全文8行62字，风格近似于王羲之的《频有哀祸帖》，然而该帖的结字转折更为圆活流畅，字峰变化更甚，墨色枯燥相间而出，整个书帖由行至草，到纸末行笔更为快疾，充分表达了作者悲愤难言之怒。

该帖全文如下：羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何！虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何！临纸感哽，不知何言！羲之顿首顿首。

说白了，这作品就是王羲之写给朋友的书信。