杂志主人不满的出声提醒，查海升这才意识到自己的失态。

他耐着心继续看完了，发现作者正是他前几天去图书馆看过的那位作家许灵均。

但跟以前看完《牧马人》不同，这次他被《高山下的花环》深深的打动，也对许灵均这位作家多了一层滤镜。

许灵均创作的并不多，一篇短篇、三篇中篇，看完了他又去看林朝阳发表在《燕京文艺》上的创作谈和《十月》上的评论文章。

今年三月末的时候，同学之间突然都在传许灵均用另一个笔名也发表了作品，查海升当时迫不及待便去图书馆找来了那两份署名是“王庆来”的作品。

查海升特别喜欢《秋菊打官司》这篇，因为读这篇让他感觉到亲切，他觉得这个许灵均真是太懂农村、太懂乡土社会了。

将许灵均的所有作品都看完之后，他心中越发崇拜这位作家。

四月份，《当代》上发表了《赖子的夏天》这部。

这是查海升第一次接触到意识流文学这个概念，初读时，里那跳跃的时间线、繁复的心理描写和各种文字意向看得他头昏脑胀。

他以前，喜欢的都是那种故事性强的作品，冷不丁看这种风格的，并不习惯。

耐着性子读了一遍，又与身边的同学交流了一番，他才逐渐弄明白这部牛逼的地方，越看越觉得好看。

理解了意识流文学的风格，大大的拓展了查海升的阅读深度，在这之后，他的阅读变得更加的广泛和深入，也让他发觉文学的魅力似乎远远大过法学。

上个月他听说《赖子的夏天》出版，专门到校外书店去买书，因为去的晚了一点，差点没买到，好在同学陶玉墨将自己的书让给了他。

他很少到外面书店去买书，除非是特别喜欢的。

因为他每个月的生活费并不多，去掉饭钱也就剩了几块钱，所以他必须精打细算的花才行。

前几天，《当代》再次发表林朝阳的长篇《梵高之死》。

如果说《赖子的夏天》打开了查海升对于意识流文学的认识，那么《梵高之死》则打开了他对于创作的认识。

他从来没想过，竟然可以有人这样写。

一部《梵高之死》二十二万字，他看完花了两天半时间，还是在期末考试前。

这不是他不重视期末考试，杂志买回来的那天，他本来只是想随便看几页，打算知道大概是个什么故事就放下，然后专心复习，没想到这一看就再没放下。

这部仿佛有一股强大的魔力，能够牢牢的抓住读者的眼球和心神。

在的过程中，查海升完全忘了身外的世界，他的思绪跟随作者的笔墨徜徉在十九世纪的欧洲，沉浸在亚伦与梵高的时空之旅中，难以自拔。

看完之后也是久久不能平静，他从来没有看过这样的。

论故事性，它比他看过的所有武侠都要精彩，仅仅是一个魂穿十九世纪欧洲的创意就足够让人惊艳，更别提结合真实历史与悬疑元素的写法。

将梵高的生平经历与穿越者亚伦的经历完美融合，创造出一个足以以假乱真的世界。

论文学性，它同样不输那些让他曾经击节赞叹的名家之作。

提起文学作品的文学性这种抽象的词汇，一般人总是感觉难以理解。但其实如果简单理解的话，文学性就是构成作品独特品质的方方面面。

修辞方法的使用、文本的结构、叙事技巧的独特性、通过情节和人物的构建探讨深刻的命题，这些都是文学性的内容。

《梵高之死》拥有独特的叙事结构，文本中大量使用象征、隐喻，人物塑造和心理描写精湛，尤其是对介于天才与疯子之间的梵高的描写，堪称精彩。

的文字精巧，美感十足，这都是他在文学性方面的独到之处。