而清代玉牌的额首常用实地琢双夔龙纹，有明显的清代玉雕风格。

仿品的蟠龙额首更加图案化，刀工虽精，刻得也深，却很少去表现龙的筋肉结构，显得活力顿失……”

楚健一一讲解，剖析得很详细。

传世的大量仿品中，不乏选料精、技艺熟者，有的精品更是按真品仿制。后仿的子冈牌以乾隆时期作品为多，尺寸稍见收缩，上部额头所占比例缩小，以便匀出较多的空间来刻饰主题。

子冈牌仿品最容易从款识上露出破绽，真品以“子冈”和“子冈制”两种款式为主。

据说，书“子冈”款者大多为乾隆仿品，凡书“子岗”“子冈”等款识者，且字体拙劣，笔法滞涩，款识不用阳文或为楷书款者，或虽用阳文款但字体周围的地子低于周围地平者，均系赝品。

听了楚健的话，再对照手上的玉牌，程晓辉明白，自己又看错了。

沈世杰哈哈大笑：“就你那点本事，也上蹿下跳，真要笑死我。”

程晓辉面带尴尬，赶紧转移话题：“楚哥，你那件又是什么东西？我们看看呗！”

楚健递过去：“行，你们看吧！这类东西比较少见，看你们能否说对。”

沈世杰和程晓辉一听，顿时好奇，围了过来，接过那件半个手掌大的兽类铜雕。