他还解释：“宣德真品应该是里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。”

此外，宣德真品的浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。

“仿的吗？”叻哥一听稍微有点失望。

也仅仅是稍微。

不是他有多在乎这件霁蓝瓷器，而是当时买回来就不太便宜，花了几十万，十多年前。

“虽然是仿的，但也是明代的瓷器，应该是嘉靖时期的。”楚健又说。

成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完整器，但景德镇御厂出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。

嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种有新发展。

这一时期，造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。

“嘉靖时期的吗？我还以为是清代仿的。”沈世杰有些意外。

清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的。

据他所知，清代官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。

“这是回青釉，嘉靖时期的。”楚健肯定道。

“那还好，嘉靖时期的瓷器还是不错的，尽管生产量有点大。”沈世杰。

李源：“嘉靖时期的瓷器生产很多？”

“是呀！明代是我国瓷器发展的集大成时期，这时期的青花、五彩、斗彩、单色釉瓷等都得到了长足的发展。

而嘉靖是明代生产瓷器最多的朝代之一。

仅据有档可查的记载，嘉靖朝对景德镇的派烧额达60万件，加上弘治以来烧造未完成的30万件，总计达100万件。”沈世杰说道。

百万件对现在来说，压根不是个事。然而，在古代，那是非常庞大的生产量。