由于原料来源不同、烧制时间不同，具有鳝鱼黄、蟹壳青、绿豆砂、玫瑰紫等不同颜色。澄泥砚一般注重图案，讲究造型，器物线条凝练。

戚老和马汉飞都走过来，想看一下，楚健到底看上了什么。

马汉飞一看到是澄泥砚台，一下子就失去兴趣，虽然澄泥砚台是四大名砚之一，但是制作工艺并没有失传，从古至今都有流传下来，虽然古澄泥砚极为稀少，精品更是难得一件，但到清代，澄泥砚已经没落衰微，偶有较好的。

如今制作的澄泥砚台多是世俗之品，并没有上品，就更别说精品。

楚健说道：“的确是澄泥砚台，但是看其风格，应该仿清时期的作品。”

澄泥砚在清朝展现出不同的工艺特点。了解这些不同的工艺特点，可以说是澄泥砚辨伪的关键所在。

比如宋代澄泥砚最重器型，修泥简约大气，自内而外蕴含儒雅之韵，柔美但不失刚劲，故有“宋形”之称。

因此鉴别宋代澄泥砚的关键在于“观其形”，细细体会便可感受到宋人运刀所流露出的文人气息。

元代澄泥砚由于受蒙古族草原文化影响，一改宋形之雅，外形古拙厚重，展现出游牧民族粗犷的风格。

如元蝉形澄泥砚，体积硕大，造型浑圆粗犷，好似蒙古力士一般，与宋代蝉砚比较，显得有些“野蛮”，带有鲜明的时代特征。

明代澄泥砚泥质最优，最为坚密，各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”转变为“雄健”，既得雅致，又见肃穆。

清代澄泥砚虽在泥质上不及明代致密，但修泥雕刻工艺却精细至极，可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。

如清云凤纹澄泥砚，刀工细腻写实，层云之间恰有一凤凰探出，身姿妩媚，翎毛毕现。其卷云纹饰的修泥刀法侧锋斜入，行刀连贯，一蹴而就，毫无滞涩之感。

掌柜急忙解释道：“靓仔，这可不是什么仿清的澄泥砚，这本来就是清代的澄泥砚。”